En décembre 1981, dans le dernier entretien qu'il ait accordé, Georges Perec définissait le scénario cinématographique comme un mode spécifique du travail d'écriture - "un autre travail d'écriture". Deux ans auparavant, son entretien avec Raffaella di Ambra se terminait par l'assertion suivante : "Quant au cinéma, j'ai des projets, mais ce n'est pas mon univers". Au-delà du paradoxe, voire de l'apparente contradiction - de l'écriture du cinéma à l'exclusion du le art hors d'un univers créatif essentiellement littéraire - la considération de ces brefs propos a le mérite de poser comme immédiatement problématique l'hypothèse d'une pertinence proprement poétique du cinéma quant à la pratique d'écriture de Perec. On se propose donc d'éprouver la consistance, s'agissant de cette oeuvre, de la notion d'écriture-cinéma - explicitement revendiquée, à propos de La Vie mode d'emploi, par l'auteur lui-même : "J'aime beaucoup les hyperréalistes et mon livre a un côté hyperréaliste. Mais je me crois surtout influencé par le cinéma et sa technique" -, dans la confrontation de l'indéniable présence du cinéma dans les textes, qui reconduit à la cinéphilie passionnée qui caractérisa un temps la vie de l'auteur, et de l'inaboutissement tendanciel, non moins indéniable, des projets cinématographiques régulièrement conçus, en dépit de la co-réalisation, avec Bernard Queysanne, d'Un homme qui dort (1974, prix Jean-Vigo) et de l'écriture du scénario et des dialogues de Série noire (1979) d'Alain Corneau, films sur lesquels il faudra bien entendu revenir.
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Biographie de l'auteur
Christelle Reggiani est professeure de stylistique à la faculté des lettres de Sorbonne Université. Spécialiste de l'oeuvre de Georges Perec, elle lui a consacré un livre et de nombreux articles ; elle a également dirigé l'édition de ses Oeuvres dans la "Bibliothèque de la Pléiade" des éditions Gallimard (deux volumes, 2017).
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